我在地球被迫营业 第301章 今年特别多

再看有腾讯投资的快手，虽然有一定程度的方便，但这种优惠在字节和腾讯达成合作后就显得寥寥无几了。

加上腾讯还想着扶持自己的亲儿子微视……

“所以才求生欲这么强，砸钱也要拿下周董的版权，投资这种事绝对不能把鸡蛋放在同一个篮子里，况且我查过今年年底腾讯跟周杰伦的版权就要到期……”

包凡道：“能不能续还要另说，先一步拿到手里还是更稳妥点。”

所有的一切让沈锋感叹：

天下大事，

合久必分，

分久必合！

第二天来到公司，日常听李南君汇报工作，然后把丁薇叫上来，听听八卦趣闻高兴一下。

“杨天真昨晚也直播了？”

沈锋好奇道：“那个胖妞卖什么？”

“主要还是聊聊天，高调宣布自己将卸任所有艺人经纪业务。同时公司要重新整合业务板块，将由原先的演艺经纪核心，逐步向演艺经纪、影视制作、直播经纪转型。”

丁薇很享受每天能跟老板盘点八卦的过程，津津乐道：“寒冬之下影视规模急剧收缩，在《我和我的经纪人》第一集，杨天真就决定退租朝阳区的一个办公室，号称不控制成本连生存都有问题。”

“现在艺人之间竞争越来越激烈，以前可能相差两三岁的演员竞争同一个角色，现在候选人的年龄跨度多达十年！”

沈锋皱皱眉，这样的环境下，不论传统演员还是流量明星，未来都必须找到恰当打法，为客户提供性价比服务，否则就是死。

“现在杨胖子手下资源分两类：一是演员，包括朱亚文、宋佳、马伊琍、陈数姐姐听说已转为商务独家代理，曾经的张雨绮去年解约……”（已于2019年12月31日解约）。

“流量明星更惨，前有鹿晗，后有张艺兴，现在都自立门户……”

“就连台柱子朱亚文在接受采访时曾感叹说：到今天，我也没有一部代表作！”

朱亚文？

沈锋唯一印象只是身临其境中出色的配音实力，尤其是那句：嗨，宝贝儿！

比红烧肉都腻！

没办法，未来不再有大众明星，不再有四旦双冰，一切都高度垂直细分，每个偶像自有它的粉丝……

拼的是如何维护运营这个庞大狂热的团体？

如何更好的服务偶像？

如何把饭圈威力发挥到极致？

这才是经纪公司最核心的竞争力！

“她的套路早就过时了，所以很长一段时间只能关闭微博评论，拒绝粉丝的各种声音……”

“躲在自己的小世界自我麻醉，不断复制过去传统打法，以微博为主阵地，面向大众做宣传，同时配以各种综艺……”

“不知道您看过姜思达采访张艺兴的节目吗？”

丁薇毫不留情讽刺道：“对谈内容变成一个充满嘲讽意味的“梗”，甚至很长一段时间成为豆瓣鹅组的群嘲对象。”

“当时参加《吐槽大会》也并没有给小绵羊带来任何正向效果，第二天热搜词居然是张艺兴黑脸？”

沈锋笑笑，对于杨天真有所耳闻，好像是跟国内第一经纪人花姐出道的？

后来变成冰冰的运营？

把当时负面缠身的冰冰硬生生打造成豪门范爷？

“欧阳娜娜现在也是同样的套路，同样选择这种包装模式。”

丁薇复盘道：“在“蚂蚁竞走了十年”之后，通过每周拍摄留学vlog，用做饭、复习、弹琴种种生活片段，营造出一个全能元气少女的人设。”

“然后#哪个女孩不想成为欧阳娜娜#的热搜顺理成章出现了！”

沈锋品口茶，不得不说杨胖妞炒作水平还是有的，只不过有点不太适应变化太快的新媒体。

说起内地娱乐圈推手，有三个人不得不提：龙丹妮、杨天真、杜华。

李宇春、范冰冰、韩庚……

分别代表一个时代的巅峰之作。

现在三位曾志在主持人、明星和制片人的女士，俨然已经成为娱乐圈造星行业的新晋教母，也为自己强烈的走至台前**找到出口。

《我和我的经纪人》中，杨天真以艺人经纪身份亮相，雷厉风行的职场作风让不少人高呼对她大为改观。

杜华送10岁的儿子参与《变形记》，小小少年代替曾经求而不得的母亲成为镜头前的焦点。

龙丹妮更是以星推官身份大大方方出现在《明日之子3》的舞台上，成为看人稳准狠的老辣导师……

三位炙手可热的经纪人女老板，先后借助偶像行业的东风，完成从大厂螺丝钉到厂牌缔造者的转变，更是走上一条殊途同归的明星化道路……

现在又开始直播了？

“这两天演员评职称就在娱乐圈刷屏了。”丁薇调侃道：“网友们万万没想到，国内电影还没分级，演员倒先分级了？”

沈锋哑然失笑，演技也能评职称？

“对于大部分学历为本科的演员来说，从四级职称熬到一级职称，至少需要14年！”

丁薇道：“就算你有博士学历，一路坐火箭升级，拿到一级也至少需要九年。大专或高中学历的群演来说，没二十年想都别想。”

“躺枪最严重的就是好车九年义务教育漏网之鱼……”

“王一博！”

沈锋摇摇头，这种事根本没有正确答案。有人认为教师有教师资格证，医生有执业医师证，各行各业都需要评职称，凭什么这群演戏的可以置身事外？

但有人反对说艺术是没有标准的，很难去量化评判，只要不违法，就应该交给市场自由选择。

“要说还是人家老戏骨冯远征仗义，在人艺混了大半辈子，终于熬出来一级演员的身份，但凡去高校授课能得到教授待遇。”

“推己及人，这些隐形权益新文艺群体享受不到，所以才建议打破壁垒，畅通人才渠道，让后浪们也得到跟体制内演员一样的对待。”